Overzicht kunstwerken

Tentoonstelling "Maximilien Luce - Les néo-impressionnistes" Musée Municipal, Saint-Denis 1958
"Le début du siècle aux Indépendants 1902-1905" Grand Palais, Paris 1967
"Théo Van Rysselberghe" PvSK, Brussel 2006; Gemeentemuseum, Den Haag 2006, p. 202 afb. Literatuur "Théo Van Rysselberghe. Catalogue raisonné" Ronald Feltkamp, Les Éditions de l'amateur/Éditions Racine, Brussel 2003, nr. 1910-008 afb. (daar getiteld "La terrasse")
Wordt opgenomen in de oeuvrecatalogus in voorbereiding door de heer Olivier Bertrand Herkomst veiling Ader-Picard-Tajan, Palais d'Orsay, Paris 26.06.1979, nr. 85 afb.



ONTVLAMBAAR IMPRESSIONISME


Op deze zachte herfstdag is het aangenaam verpozen voor het gezelschap elegante dames in de idyllische tuin. De natuur tovert een feeëriek decor tevoorschijn in de uitbundigste kleuren. De dames volgen een nauwgezette choreografie, elk in hun eigen rol. Hun stille aanwezigheid is in harmonie met de natuurpracht. De volumineuze kracht van de kleuren bouwt de compositie op. Enkele minimale architecturale elementen zorgen voor balans. De trap is een indrukwekkend pronkstuk, maar de monumentaliteit ervan wordt overwoekerd door plantenweelde.

In "Au pied du grand escalier" hanteert Van Rysselberghe zijn penseel met een levendig gevoel voor vrijheid en spontaneïteit. De korte streepjestoetsen herinneren nog aan zijn rigoureuze pointillé-techniek, maar zijn nu speelser en bruisend van energie. De toetsen ontplooien zich in een weelderig palet van prachtige herfstkleuren. Met vlammend oranje en rood, zachte tinten okergeel, afgewisseld met fris grasgroen en lavendelblauw, etaleert Van Rysselberghe zijn meesterlijke beheersing van de schilderkunst.

Het zijn de tuinen van Félicien Rops te Essonnes in de regio Île-de-France die als inspiratie dienden voor dit schilderij. Het intense licht en de manier waarop kleuren een gevoel van warmte teweegbrengen doen denken aan Van Rysselberghes Mediterraanse werken. Hij creëerde voor de Villa Nocard in Neuilly bij Parijs een groots opgezet, harmonieus ensemble waarin hij bucolische tuinzichten integreerde in het interieur. De monumentale panelen die hij ontwierp kwamen tot stand na meticuleuze voorbereidingen, waarvan ook het werk "Au pied du grand escalier" (1909-10) deel is.

Literatuur "Victor Rousseau 1865-1954" Denise Vanden Eeckhoudt, Éd. Bern'Art, Bruxelles 2003, cf. p. 79 (afb. van een ander exemplaar)

Tentoonstelling "Georges Lemmen" Museum van Elsene, Elsene 1997, cat. nr. 168 afb. Literatuur De authenticiteit werd ons bevestigd door de heer Olivier Bertrand en het werk zal worden opgenomen in de online oeuvrecatalogus

Literatuur "Antoine-Louis Barye. Catalogue raisonné des sculptures" Michel Poletti & Alain Richarme, Éditions Gallimard, Paris 2000, cf. nr. F34

Tentoonstelling Gal. Artel, Genève 1975
"Roel D'Haese" KMSK, Antwerpen 1976
"Roel D'Haese" Gal. Claude Bernard, Paris, 1976, afb. op omslag en afb.
"Roel D'Haese" PvSK, Brussel 1978
"Roel D'Haese. Sculptures et Dessins" Gal. Claude Bernard, Paris 1987, cat. nr. 18, afb. op de omslag en afb. nrs. 18a, 18b, 18c en 18d
"Hommage aan Permeke en Roel D'Haese" Stichting Veranneman, Kruishoutem 1996
"Roel D'Haese - Marcel Pouget" Espace Paul Rebeyrolle, Eymoutiers 2004 Literatuur "Roel D'Haese. Sculpturen-Sculptures" Catalogue Raisonné, Diverse auteurs, Lannoo, Tielt 2007, p. 128-129 & 132 afb. Herkomst coll. Arthur Vandekerckhove, Gages



LIEF MONSTER


Ma doudou draait haar hoofd in een terugkerende beweging. Twijfelend lijkt haar lijf een eigen wil te hebben en de andere richting uit te gaan, terwijl haar voeten helemaal het noorden kwijt zijn. Het logge lichaam balanceert op dansende spillebeentjes waarvan de voetzolen amper de grond raken. De hopeloos te korte armpjes gaan ritmisch de hoogte in. Het is een wonder hoe ze ondanks de zwaartekracht haar fragiele evenwicht weet te behouden.

Een warme tederheid straalt van Ma Doudou's zachte gelaatstrekken, haar gesloten ogen en ontspannen lippen. Het is de Creoolse naam voor ‘mijn liefje' of ‘mijn voedster'. Ze is een zorgzame figuur, die tegelijk kwetsbaar is maar ook beschermend. Haar geassembleerde lichaam en uitzonderlijke formaat zijn zelfs afstotelijk en dreigend. Het ruwe boetseerwerk, de scherpe uitsteeksels en ondefinieerbare lichaamsdelen zijn het harnas dat de inherente zachtheid van Ma Doudou beschermt.

Roel D'Haese creëert grillige wezens. Hij maakt een amalgaam van menselijke ledematen, sommige aandoenlijk onderontwikkeld, andere dramatisch uitvergroot, die samen een anatomische absurd lichaam vormen. We herkennen er menselijke eigenschappen in, maar het vereist verbeelding en inspanning om voorbij het monsterlijke te kijken en tot inleving te komen. D'haese laat zijn sculpturen over aan het toevallige, het onverwachte, het fantastische en het groteske. Ze dansen doorheen fantasie, droom en nachtmerrie.

Herkomst Gal. Willy D'Huyser, Brussel (daar verworven door de huidige eigenaar)

Literatuur "Amédée Cortier" Ronny Van de Velde 2018, p. 108-109 afb.

Literatuur "Richard Texier. Sculptures" Zéno Bianu & Pascal Bonafoux, Éd. du Patrimoine, Paris 2011, cf. p. 127, nr. 81 afb. Herkomst Piretti Art Gal., Knokke

Literatuur "Richard Texier. Sculptures" Zéno Bianu & Pascal Bonafoux, Éd. du Patrimoine, Paris 2011, cf. p. 68, nr. 19 afb. Herkomst Piretti Art Gal., Knokke

Herkomst coll. Baron Robert Rothschild, (Belgisch diplomaat 1911-1998)
veiling Christie's, London 21.03.2002, nr. 106

Literatuur "Gust De Smet. De mensch en zijn werk" Emile Langui, Manteau, Brussel, 1945, nr. 57
"Gust. De Smet. Kroniek, Kunsthistorische analyse" Piet Boyens, Antwerpen 1989, nr. 66 afb. Herkomst coll. Richard De Moor, Gent
veiling Campo, Antwerpen 1968, nr. 58

Herkomst familie van de kunstenaar

Literatuur "James Ensor" A. Taevernier 1973, cf. nr. 83

Literatuur De authenticiteit werd ons bevestigd door de heer Olivier Bertrand en het werk zal opgenomen worden in de oeuvrecatalogus

Herkomst Bernaerts, Antwerpen 1998, daar aangekocht door de huidige eigenaar

Tentoonstelling "75 jarig bestaan van de Galerij Campo" Antwerpen, 20.10-05.11.1972, nr. 122 afb. Literatuur "Léon De Smet" Piet Boyens & Hans Bosschaert, Lannoo 1994, p. 74 afb.

Herkomst Gal. Van de Loo, München
Simoens Gal., Antwerpen





VRIJHEID BLIJHEID

"Zal ik maar beginnen? Zal ik maar beginnen met kleine lijntjes, kleine kruisjes, kleine puntjes of met iets groots dat van hier naar daar gaat, met een grote vlek die me zal aankijken, of met een idee? Zal ik maar beginnen met het doek een beetje te strelen omdat ik droom dat het al af is? Nee, ik begin eraan." (Alechinsky, Parijs, september 1953)

En alzo begint Alechinsky aan dit bijzondere werk. Ongedwongen, zijn gevoel volgend brengt hij de acrylverf aan op het canvas. De kunstenaar laat zijn hand de vrije beweging: nu eens met kalme, elegante lijnen in warm oker, dan weer met bruuske, hevige penseelstreken in fel blauw en groen. Het is deze hand die Alechinsky's fantastische verhalen vertelt en uitdrukking geeft aan de wereld zoals hij die ervaart. Er gaat een spontane energie van uit. De duidelijke aanwezigheid van de geste als expressief middel doet eerder denken aan het Amerikaanse abstract expressionisme dan aan Cobra.

Het resultaat is een blij kleurenspel dat instant verrukte vrolijkheid en verwondering oproept. Maar ook toeval en het onderbewuste hebben een belangrijke rol: de beelden die verstopt zitten in de kleurenpracht zijn helemaal niet eenduidig. Alechinsky koestert een grote liefde voor taal, zoals blijkt uit zijn poëtische titels die ons enigszins in de richting van het verhaal duwen. Verder worden we als toeschouwer beproefd onze eigen creativiteit aan te spreken en zo bij te dragen aan de totstandkoming van het uiteindelijke beeld. Het beeld van de kunstenaar wordt zo ook het beeld van de kijker.

"L'invention de la brouette", zo luidt de titel van dit oeuvre majeure – om het met de woorden van de kunstenaar zelf te zeggen. Alechinsky maakt het ons als kijker niet makkelijk. Er zijn inderdaad wielen te zien. Vormen de lijnen een kruiwagen? Is dat mysterieuze hoofd onderaan de uitvinder? Misschien wil de kunstenaar ons vertellen over de uitvinding van het wiel en vervlecht hij titel en beeld als totum pro parte. Of misschien is er nog een andere insteek, die te maken heeft met Alechinsky's reis naar Lapland in 1974, waar hij het werk schildert in het atelier van zijn vriend Bengt Lindström te Sundsvall (Zweden). De lokale verhalen, sagen en legenden – waar hij zo dol op is – zijn hem zeker ter ore gekomen en hebben hem allicht geïnspireerd bij de creatie van dit beeld. Het is tenslotte aan de kijker en zijn fantasie om het verhaal verder af te maken.

Literatuur "Veranneman. Visie en passie" Uitgeverij Lannoo,
Tielt 2002, p. 306-307 afb.
Opgenomen in het Archivio Gio Pomodoro Herkomst Stichting Veranneman, Kruishoutem