Overzicht kunstwerken

Literatuur "Veranneman. Visie en passie" Uitgeverij Lannoo, Tielt 2002, p. 306-307 afb.
Opgenomen in het Archivio Gio Pomodoro Herkomst Stichting Veranneman, Kruishoutem

Tentoonstelling "James Ensor, 1860-1949, Retrospectieve" KMSKA,
Antwerpen 1951, cat. nr. 28
Marlborough Fine Art Ltd., London 1960, cat. nr.
104 Literatuur "James Ensor par Emile Verhaeren" Emile Verhaeren
Brussel 1909, p. 40 afb.
"James Ensor" Paul Fierens, Paris 1943, p. 37 afb. Herkomst coll. Albert Croquez (gift van de kunstenaar)
Nalatenschap Albert Croquez, Paris
Privécoll., Pennsylvania

Tentoonstelling "James Ensor, 1860-1949, Retrospectieve" KMSKA,
Antwerpen 1951, cat. nr. 27 Literatuur "James Ensor" Paul Fierens, Parijs 1943, p. 52
afb. Herkomst coll. Albert Croquez, Paris
Nalatenschap Albert Croquez
Privécoll., Pennsylvania

Tentoonstelling "Ensor in Gentse verzamelingen" MSK, Gent 1969,
cat. nr. 75
"Ensor - Ein Maler aus dem spätem 19 Jahrhundert"
Würtenbergischer Kunstverein, Stuttgart 1972, cat.
nr. 156
"James Ensor" Kunsthaus, Zürich; KMSK, Antwerpen
1983, cat. nr. 202
"Intrigue: James Ensor" Royal Academy of Arts,
London 2016-17, tent. cat. p. 82 afb. Herkomst coll. Paul Van der Perre, Brussel
Coll. Auguste Taevernier, Gent

Herkomst Gal. Van de Loo, München
Simoens Gal., Antwerpen





VRIJHEID BLIJHEID

"Zal ik maar beginnen? Zal ik maar beginnen met kleine lijntjes, kleine kruisjes, kleine puntjes of met iets groots dat van hier naar daar gaat, met een grote vlek die me zal aankijken, of met een idee? Zal ik maar beginnen met het doek een beetje te strelen omdat ik droom dat het al af is? Nee, ik begin eraan." (Alechinsky, Parijs, september 1953)

En alzo begint Alechinsky aan dit bijzondere werk. Ongedwongen, zijn gevoel volgend brengt hij de acrylverf aan op het canvas. De kunstenaar laat zijn hand de vrije beweging: nu eens met kalme, elegante lijnen in warm oker, dan weer met bruuske, hevige penseelstreken in fel blauw en groen. Het is deze hand die Alechinsky's fantastische verhalen vertelt en uitdrukking geeft aan de wereld zoals hij die ervaart. Er gaat een spontane energie van uit. De duidelijke aanwezigheid van de geste als expressief middel doet eerder denken aan het Amerikaanse abstract expressionisme dan aan Cobra.

Het resultaat is een blij kleurenspel dat instant verrukte vrolijkheid en verwondering oproept. Maar ook toeval en het onderbewuste hebben een belangrijke rol: de beelden die verstopt zitten in de kleurenpracht zijn helemaal niet eenduidig. Alechinsky koestert een grote liefde voor taal, zoals blijkt uit zijn poëtische titels die ons enigszins in de richting van het verhaal duwen. Verder worden we als toeschouwer beproefd onze eigen creativiteit aan te spreken en zo bij te dragen aan de totstandkoming van het uiteindelijke beeld. Het beeld van de kunstenaar wordt zo ook het beeld van de kijker.

"L'invention de la brouette", zo luidt de titel van dit oeuvre majeure – om het met de woorden van de kunstenaar zelf te zeggen. Alechinsky maakt het ons als kijker niet makkelijk. Er zijn inderdaad wielen te zien. Vormen de lijnen een kruiwagen? Is dat mysterieuze hoofd onderaan de uitvinder? Misschien wil de kunstenaar ons vertellen over de uitvinding van het wiel en vervlecht hij titel en beeld als totum pro parte. Of misschien is er nog een andere insteek, die te maken heeft met Alechinsky's reis naar Lapland in 1974, waar hij het werk schildert in het atelier van zijn vriend Bengt Lindström te Sundsvall (Zweden). De lokale verhalen, sagen en legenden – waar hij zo dol op is – zijn hem zeker ter ore gekomen en hebben hem allicht geïnspireerd bij de creatie van dit beeld. Het is tenslotte aan de kijker en zijn fantasie om het verhaal verder af te maken.

Literatuur "Retrospektieve Roger Raveel" Centrum voor Kunst en Cultuur, Gent 1974, tent. cat. nr. 150 afb. p. 59 (afbeelding van de grotere versie met uitgesneden gezicht uit 1973-74)
"Een verschrikkelijk mooi leven" Carlos Alleene, deel 2 - 1970-2005, Deinze 2006, p. 412, 414, 420 (afbeelding van de grotere versie met uitgesneden gezicht uit 1973-74)

Tentoonstelling "La collection du Musée d'Art Contemporain de Gand. L'Arte Povera, l'art conceptuel et les mythologies individuelles en Europe" Musée d'Art Contemporain, Montréal 1983
"De verzameling van het MHK, Gent" RMS, Balen 1984
"Le plein vert" Cayeux-sur-Mer 1984
"Panamarenko. Arbeiten 1966-1985" Städtisches Bodensee Museum, Friedrichshafen 1985, nr. 25
"Panamarenko. Een overzicht 1965-1985" M HKA, Antwerpen 1989, nr. 33
"Panamarenko" Tokyo, Osaka, Fukuyama, Kamakura 1992-93, nr. 28
"Panamarenko, de retrospectieve" KMSKB, Brussel 2006, tent. cat., nr. 32 afb.
"Panamarenko Universum" M HKA, Antwerpen 2014-15, tent. cat., p. 122 afb. Literatuur "Panamarenko. A Book by Hans Theys" Published by Frank Van Haecke & Isy Brachot 1992, nr. 79 afb.
"Panamarenko" Jon Thompson, Ludion 2001

Herkomst Gal. Willy D'Huyser, Brussel (daar verworven door de huidige eigenaar)

Literatuur "Gust De Smet. De mensch en zijn werk" Emile Langui, Manteau, Brussel, 1945, nr. 57
"Gust. De Smet. Kroniek, Kunsthistorische analyse" Piet Boyens, Antwerpen 1989, nr. 66 afb. Herkomst coll. Richard De Moor, Gent
veiling Campo, Antwerpen 1968, nr. 58

Literatuur "La sculpture belge 1830-1930" Marguerite Devigne, Brussel 1930, cf. afb. 66
"George Minne" Leo van Puyvelde, Collection Les Contemporains, Bruxelles 1930, cf. nr. 85, pl. 100-101
"La sculpture belge 1830-1930" Brussel 1930, afb. 66 Herkomst familie van de kunstenaar
veiling De Vuyst, 28/05/1988, nr. 298

Tentoonstelling "Léon Spilliaert - Onbekende werken" Casino, Knokke 2000, cat. nr. 107, p. 185 afb.
"Léon Spilliaert. Florilège" Musée des Beaux-Arts, Mons 2001, cat. nr. 21 Literatuur Het werk wordt opgenomen in de oeuvrecatalogus in voorbereiding door Dr. Anne Adriaens-Pannier

Literatuur "George Grard. Monografie/Oeuvre-Catalogus" Stichting George Grard, Uitg. Stichting Kunstboek 1995, cf. cat. nr. 105

Tentoonstelling "Arnaldo Pomodoro" Galerie Semiha Huber, Zürich 1996
"Arnaldo Pomodoro" Stephen Wirtz Gallery, San Francisco 1998
"Arnaldo Pomodoro" Venice Design Art Gallery, Venetië 1998
"Arnaldo Pomodoro. Sculptures 1990-2000" Marlborough Monaco, Monte-Carlo 2001, cf. afb.
"Arnaldo Pomodoro alla Torre Guevara di Ischia" Torre Guevara, Ischia 2003, cf. p. 33 afb. Literatuur "Arnaldo Pomodoro. Catalogo ragionato della scultura. Tomo I+II" Flaminio Gualdoni, Ed. Skira, Milaan 2007, cf. cat. nr. 933, p. 723 afb.

Herkomst Lens Fine Art, Antwerpen

Tentoonstelling "Berrocal. Exposition de sculptures" Gal. Kriegel, Paris 1962 Literatuur "Berrocal" Denys Chevalier, Gal. Kriegel, Paris 1965, afb.
"La Sculpture de Berrocal" Giuseppe Marchiori, La Connaissance, Brussel 1973, p. 52 afb.
"Berrocal Catalogo General / Obras Recientes 1974" Miguel Berrocal, 1974, p. 68 afb.
"Antologica Berrocal (1955-1984)" Ministero de Cultura, Madrid 1984, tent. cat., p. 118 en p. 439 afb.
"Retrospective Berrocal (1955-1985)" Centre Culturel de la Communauté Française Wallonie-Bruxelles, Brussel 1985, p. 26 afb.
"Berrocal. 25 Ans de Sculptures editées 1964-1989" Miguel Berrocal, Artcurial, Paris 1989, p. 24 afb.
"Berrocal" Jean Louis Ferrier, Éd. de la Différence, 1989, p. 129 afb.
Wij danken de Berrocal Foundation voor hun hulp bij het catalogeren van dit werk. Herkomst coll. Louis Bogaerts, Brussel ca. 1965-1995



Voor het merendeel van zijn iconografische werken heeft Berrocal gekozen voor thema’s uit de klassieke oudheid zonder hierbij andere inspiratiebronnen uit het oog te verliezen. Zijn thema’s zijn mannelijke torso’s, vrouwenfiguren, hoofden en portretten. Over het algemeen gaat het over gestileerde, gereconstrueerde, verminkte delen van het menselijk lichaam. Deze antropomorfe thema’s lenen zich bijzonder goed voor de meest fantasierijke metamorfoses en vormen al duizenden jaren een bron van oneindige variatie in de kunst door de eeuwen heen en dit over de hele lijn. Als men op een objectieve manier de artistieke evolutie van torso’s bestudeert, kan men vaststellen hoe na de vroege barok, tijdens dewelke de fysieke verschijning in contrast is met een inwendige abstractie en complexiteit, een meer anatomische morfologie volgt “waarin de organisatie van de structuren meer naar de essentie neigt, de gewrichten meer functioneel worden en de technische prestaties van de compositie zich concentreren op organische spanningen” (Jean Dypréau, Brussel, 1983).