Overzicht kunstwerken

Tentoonstelling "Berrocal. Exposition de sculptures" Gal. Kriegel, Paris 1962 Literatuur "Cimaise" Art et architceture actuels, present day art and architecture, Paris 1962, p. 80 afb.
"Berrocal" Annette Michelson, Gal. Kriegel, Paris 1962, tent. cat., afb.
"Berrocal" Denys Chevalier, Gal. Kriegel, Paris 1965, afb.
"La Sculpture de Berrocal" Giuseppe Marchiori, La Connaissance, Brussel 1973, p. 52 afb.
"Berrocal Catalogo General / Obras Recientes 1974" Miguel Berrocal, 1974, p. 68 afb.
"Antologica Berrocal (1955-1984)" Ministero de Cultura, Madrid 1984, tent. cat., p. 118 en p. 439 afb.
"Retrospective Berrocal (1955-1985)" Centre Culturel de la Communauté Française Wallonie-Bruxelles, Brussel 1985, p. 26 afb.
"Berrocal. 25 Ans de Sculptures editées 1964-1989" Miguel Berrocal, Artcurial, Paris 1989, p. 24 afb.
"Berrocal" Jean Louis Ferrier, Éd. de la Différence, 1989, p. 129 afb.


Wij danken de Berrocal Foundation voor hun hulp bij het catalogeren van dit werk. Herkomst coll. Louis Bogaerts, Brussel ca. 1965-1995



Voor het merendeel van zijn iconografische werken heeft Berrocal gekozen voor thema's uit de klassieke oudheid zonder hierbij andere inspiratiebronnen uit het oog te verliezen. Zijn thema's zijn mannelijke torso's, vrouwenfiguren, hoofden en portretten. Over het algemeen gaat het over gestileerde, gereconstrueerde, verminkte delen van het menselijk lichaam. Deze antropomorfe thema's lenen zich bijzonder goed voor de meest fantasierijke metamorfoses en vormen al duizenden jaren een bron van oneindige variatie in de kunst door de eeuwen heen en dit over de hele lijn. Als men op een objectieve manier de artistieke evolutie van torso's bestudeert, kan men vaststellen hoe na de vroege barok, tijdens dewelke de fysieke verschijning in contrast is met een inwendige abstractie en complexiteit, een meer anatomische morfologie volgt "waarin de organisatie van de structuren meer naar de essentie neigt, de gewrichten meer functioneel worden en de technische prestaties van de compositie zich concentreren op organische spanningen" (Jean Dypréau, Brussel, 1983).

Herkomst door de familie van de huidige eigenaar rechtstreeks verworven van Mvr. Huguette Chale

Literatuur "George Grard. Monografie/Oeuvre-Catalogus"
Stichting George Grard, Uitg. Stichting Kunstboek
1995, cf. cat. nr. 105

Literatuur "L'Atelier du Maître du Fils Prodigue" Georges Marlier, Jaarboek KMSK Antwerpen 1961, p. 109 nr. 10 (vermelding van dit werk) Herkomst Veiling Van Herck, Antwerpen 15 maart 1954,vlg. nr. 77 cat. nr. 24 afb. (daar vermeld als geïdentificeerd door Max Friedländer)

Tentoonstelling "Exposition d'oeuvres récentes de Théo Van Rysselberghe" Gal. Georges Giroux, Brussel 10-21.04.1926, nrs. 13 tot 24 (12 werken uit deze reeks daar tentoongesteld)
"Retrospectieve Théo Van Rysselberghe" MSK, Gent 1962, cat. nr. 159 (hier getiteld "Fontaine aux statues") Literatuur "Théo Van Rysselberghe. Catalogue raisonné" Ronald Feltkamp, Les Éditions de l'amateur/ Éditions Racine, Brussel 2003, nr. P-061, p. 454 afb.
"Mons & Coeur du Hainaut: Guide d'architecture moderne et contemporaine 1885-2015" Ed. Mardaga, Brussel 2015, p. 268-269 (ivm 'Le Pachy')
Wij bedanken de heer Olivier Bertrand voor de informatie die hij zo vriendelijk was ons te verstrekken voor bovenvermeld werk, dat zal worden opgenomen in zijn oeuvrecatalogus in voorbereiding Herkomst coll. Léon Guinotte (1870-1950), industrieel, advocaat en politicus.
coll. Max Boël - Anna Guinotte, Brussel
veiling Palais Galliéra, Paris 15/06/1965, lot 157
veiling Campo nr. 79, Antwerpen 19/10/1969, lot 562




Théo Van Rysselberghe – Een vleugje Côte d’Azur in Mariemont

Het zuiden van Europa, de Provence in het bijzonder, had het kunstenaarshart van Théo Van Rysselberghe volledig ingepalmd. Hij was begeesterd door de warme kleuren, het mediterrane licht en de betoverende omgevingen. Het is in deze streek dat hij een groot deel van zijn carrière zal vertoeven. Wanneer hij in 1917 de opdracht krijgt van de Brusselse industrieel en filantroop Léon Guinotte (1870-1950) om 17 werken te schilderen voor zijn villa Le Pachy in Mariemont, laat Van Rysselberghe zich inspireren door de poëzie die hij vond in de idyllische tuinzichten die de Côte d’Azur rijk is. “Fontaine aux statues à Mazargues” stelt een zicht voor op het park en de waterpartijen rondom de Villa Magalone te Mazargues, Marseille. Op een deel van dit domein zal Le Corbusier later, in 1947, zijn beroemde ‘Cité Radieuse' bouwen.

De reeks voor Le Pachy kaderde in een grootschaliger renovatieproject onder leiding van Théo’s broer en Art Nouveau-architect Octave Van Rysselberghe, die tevens Théo’s villa in Saint-Clair ontwierp. De schilderijen werden gerealiseerd tussen 1920 en 1924. Van Rysselberghe had, als broer van twee architecten en vriend van Henry Van de Velde, een verlangen naar het creëren van groots opgezette, harmonieuze ensembles voor huiselijke interieurs, zoals bijvoorbeeld ook de Villa Nocard in Neuilly. Deze tendens hingen ook andere kunstenaars van zijn generatie aan, zoals Edouard Vuillard en Pierre Bonnard. Volgens hen ligt de fundamentele opdracht van de kunstenaar in verschillende aspecten van het leven en beperkt hun talent zich niet enkel tot een schildersezel.

In deze jaren is Van Rysselberghe afgestapt van het rigoureuze pointillisme, zonder dat zijn palet aan intensiteit inboet. De toets is vrijer en gevarieerder, de kleuren genuanceerder en vervloeien in elkaar. De delicate roze, groene en blauwe tinten schitteren in het mediterrane licht. De schaduw van de namiddagzon, Van Rysselberghes geliefde moment om te schilderen, biedt enige verkoeling. De rust in de tuin wordt verstoord door de rimpeling op het wateroppervlak, die gesuggereerd wordt door ingenieus aangebrachte penseelstreken. Een ideaalbeeld waarbij de bewoners van Le Pachy kunnen wegdromen, of zoals Emile Verhaeren stelt:
« Cet art plonge non point dans le rêve ou l’extase mais dans une sorte de vie choisie qu’il montre sous ses aspects de santé et de beauté. Du bonheur frais y circule sans qu’on songe aux idylles des anciens poètes, ni au paradis classique. La donnée n’en est en rien littéraire. Ce ne sont que de belles chairs, heureuses de se déployer, nues et claires, parmi les caresses de l’eau et du soleil. »

Tentoonstelling "Exposition de l'oeuvre de Constantin Meunier" KUL, Leuven 1909, cf. nr. 14
"Constantin Meunier" Chicago 1913-14, cf. nr. 11
"Ausstellung Alter und Neuer Belgischer Kunst" Kunstmuseum und Kunsthalle, Bern 1926, cf. nr. 158
"Exposition Constantin Meunier" Gal. Breckpot, Brussel 1927, cf. nr. 3 Literatuur "Hommage à Constantin Meunier" Sura Levine & Françoise Urban, Gal. Maurice Tzwern, Brussel 1998 Uitg. Pandora 1998, cf. cat. nr. 19 afb.
"Constantin Meunier. Sa vie, son oeuvre" Micheline Jerome-Schotsmans, Olivier Bertrand Éditions, 2012, cf. nr. 112 afb.

Tentoonstelling Gent 1945, nr. 54
London 1961, nr. 17
"Frits Van den Berghe" MSK, Gent 1983, cat. nr. 141 afb.
Museum Elsene 2012, p. 124 afb. Literatuur "Frits Van den Berghe" Piet Boyens, met oeuvrecatalogus door Patrick Derom & Gilles Marquenie, Pandora, Antwerpen 1999, cat. nr. 778 Herkomst coll. Alex Salkin, New York
Grosvenor Galleries, London

Literatuur "George Minne en de kunst rond 1900" M.S.K., Gent 1982, tent. cat., cf. nr. 155 (vergelijkbaar exemplaar)
"George Minne" Leo van Puyvelde, Collection Les Contemporains, Bruxelles 1930, cf. Pl. 51 (afb. van een ander exemplaar)

Tentoonstelling "Thierry De Cordier. Tekeningen (1983-1999)" SMAK, Gent 1999, tent. cat., p. 46 afb. Literatuur "Thierry De Cordier. De wijnjaren/Fugues (1982-2002)" Uitg. Ludion, Gent 2002, p. 100 afb. Herkomst door de huidige eigenaar rechtstreeks verworven van de kunstenaar

Herkomst privécoll. Düsseldorf

Literatuur "Jan Fabre. Kijkdozen en denkmodellen 1977-2005" Vision Publishers 2006, p. 144-147 afb.

Herkomst Gal. Marika Malacorda, Genève
veiling Christie's, Paris 27 mei 2009, lot 169
veiling Christie's, London 15 september 2017, lot 102

Herkomst Gal. I8, Reykjavik Ijsland

Herkomst coll. Robert Farin, Brussel

Literatuur "Jean Dufy. Catalogue raisonné de l'oeuvre" Jacques Bailly, vol. I, Ed. Jacques Bailly, Paris 2002, cat. nr. J.502 afb. Herkomst Hammer Gal., New York
The Marble Arch Gal., New York

Tentoonstelling "Arnaldo Pomodoro" Galerie Semiha Huber, Zürich 1996
"Arnaldo Pomodoro" Stephen Wirtz Gallery, San Francisco 1998
"Arnaldo Pomodoro" Venice Design Art Gallery, Venetië 1998
"Arnaldo Pomodoro. Sculptures 1990-2000" Marlborough Monaco, Monte-Carlo 2001, cf. afb.
"Arnaldo Pomodoro alla Torre Guevara di Ischia" Torre Guevara, Ischia 2003, cf. p. 33 afb. Literatuur "Arnaldo Pomodoro. Catalogo ragionato della scultura. Tomo I+II" Flaminio Gualdoni, Ed. Skira, Milaan 2007, cf. cat. nr. 933, p. 723 afb.

Herkomst Berengo Fine Arts, Murano, daar aangekocht door de huidige eigenaar

Herkomst door de huidige eigenaar rechtstreeks verworven van de kunstenaar

Herkomst Gal. GKM, Malmö

Herkomst door de huidige eigenaar rechtstreeks verworven van de kunstenaar

Herkomst Gal. Willy D'Huyser, Brussel (daar verworven door de huidige eigenaar)

Literatuur "Gust. De Smet. Kroniek, Kunsthistorische analyse" Piet Boyens, Antwerpen 1989, cf. cat. nr. 81 (afb. van een vergelijkbare compositie)
De authenticiteit van dit werk werd bevestigd door de heer Piet Boyens

Tentoonstelling "Léon Spilliaert - Onbekende werken" Casino, Knokke 2000, cat. nr. 107, p. 185 afb.
"Léon Spilliaert. Florilège" Musée des Beax-Arts, Mons 2001, cat. nr. 21 Literatuur Het werk wordt opgenomen in de oeuvrecatalogus in voorbereiding door Dr. Anne Adriaens-Pannier

Herkomst Guy Pieters Gal., Knokke, daar aangekocht door de huidige eigenaar in 2011




Delvoye’s pathetische pretzel

“In plaats van te strijden tegen de populaire cultuur moet men haar accepteren en erop kauwen.”

Zoals in vele Vlaamse huishoudens, voorzag moeder Delvoye ook het hare van een kruisbeeld van Christus. De kunstenaar modelleerde creaties zoals Pretzel naar dit eenvoudige en pretentieloze voorwerp. Hij haalt de herkenbare religieuze iconografie van de Christusfiguur door een computergestuurde mangel om een visueel verbazingwekkend effect te bekomen. De gedraaide en uitgelengde lichamen refereren naar een gotische esthetiek, waar beelden eveneens gemaniëreerd werden om een architectonische of decoratieve beeldtaal te dienen.

Getorst, uitgelengd en verwrongen: de manipulatie accentueert het lijden van Christus. Het geheel van lichamen vormt een doornenkroon, symbool voor de pathos. Of men zou ook kunnen denken aan een ordinaire bol prikkeldraad. Of, zo men wil, aan de krakeling gebakken in de vorm van een knoop genaamd pretzel. Door de groteske hantering van een herkenbare vormentaal verplaatst de kunstenaar het onderwerp van het domein van het heilige naar dat van het profane, en verder, naar dat van het triviale.

Hij speelt met de zichtbare contradictie tussen het oude en het hedendaagse, het schone en het afstotelijke. Denk ook aan zijn Sawblade (lot 515), de met Delftse motieven beschilderden zaag. Delvoye’s creaties zijn eigenzinnig en bizar, maar oogstrelend mooi en fascinerend poëtisch.

Literatuur "Amédée Cortier. De abstracte werken 1961-1975" Eric Pil, Ludion/Cera 2007, nr. 126, p. 157 afb.
"Amédée Cortier" Ronny Van de Velde 2018, p. 62-63 afb.

Literatuur "Jan Fabre au Louvre. L'ange de la métamorphose" Marie-Laure Bernadac e.a., Gallimard/Musée du Louvre Éd., Paris 2008, cf. p. 162-169 afb. Herkomst Berengo Studio, Murano